一、剧场舞台灯位布置
表现舞台人物和景物是舞台灯光照明的首要任务，同时可以塑造人物角色性格特点和剧情相吻合的空间效果，可用光和色彩视觉语汇表演主题内容，按剧情所需的时空氛围，进行观众和演员的心理和情感的交流，为观众提供艺术欣赏和享受。从光学角度配置舞台灯光的目的如下。
① 正面投射的光线是以照亮为主，造型为辅。
②侧面投射的光线是以造型为主，照亮为辅。
③背面逆向投射或顶部垂直投射的光线，造型效果更强，能增强舞台空间感与亮度感，但不起正面照亮作用。
舞台空间要素为照明、造型、表现。布灯要考虑方向、角度、效果。布光应抓住主光、辅光、逆光、轮廓光、背景光、光比调整等。
图12-35所为剧场舞台灯光位置的示意图，图12-36所示是剧场舞台灯光位置(灯位)布置的示意图。
从观众厅射向演员的有面光、耳光、追光及乐池栏杆内的效果灯和流动灯光。台唇边缘上嵌有脚光。台口内假台口一圈装有台口灯光，主台上空悬吊有顶光，两侧天桥栏杆附近有侧光，主台后部专门照射天幕的有天幕天排灯和地排灯。主台两侧工作区还有很多插销供流动灯、效果灯临时接线用。上述各种灯光都需进行必要的建筑处理，尤其是安装面光灯的面光口和安装耳光灯的耳光口等对演出使用及观众厅的造型、视线、音响等都有影响，是剧场设计的重要环节。
1.面光
用作演员正面光的造型，它是位于舞台口外、观众厅上部、从正上方向舞台投光的灯位。紧靠舞台口的称为第一道面光，按至观众厅后部的顺序依次称为二道面光、三道面光等。面光桥中通行宽度应不小于1.2m，中间不允许有隔断，高度应大于1.8m，桥宽应大于台口宽度。面光是舞台正前上方向舞台投射的光，以正面照亮为主，受光效果自然。一道面光主要用于大幕内主舞台前演区，二道面光投射大幕外的台唇与乐池区，尤其设升降乐池升起后的表演区，一、二道面光功能可互为补充，作表演区的正面主光，尽可能把光投射到舞台深处。面光投射角度以45°为宜，最大不超过50°。
面光桥平面形状应按舞台台唇凸出部位的圆弧状，尽量采用同心圆的弧形布置，使面光各个灯具投射的照度均匀，灯具排列中心间距以0.6～1m为宜，面光桥内灯具安装可分为上、下两层，也可单排列。
总之面光应尽量采用低色温光源( 2800～3200K)，常用变焦成像灯、平凸聚光灯、回光灯、投影效果灯等，可增设高色温光源( 4000～5600K) HMI(气体放电灯)、氙灯等。
2.耳光
大型剧场都需设置左、右耳光，靠近台口的第一道耳光室位置，应使灯光光轴经台口边沿射向表演区的水平投影和舞台中轴线所形成水平夹角小于45°，不能使边座观众看到台口侧边框。为便于操作灯光，耳光应分层设置，第一层底部应高出地面2.5m，根据表演区前移，需要设2～3层耳光。
①耳光弥补侧光的不足，加强演区中前部位人物、布景、道具的立体感：又可通过耳光与正面光的组合，创造出不同的布光方法，耳光是前斜上方投射。
②常用交叉布光，为使舞台面水平控制范围在同一标高的灯，靠近观众方向的灯投近处，靠侧墙方向投远处，同一标高的上、中、下基本光采取高投远、低投近，可获取较大的投光范围。
耳光的光位的高度应高于或接近于二层两侧观众厅包厢的高度，光位的距离应设在乐池与台唇之外，这样耳光所投射的光斑的切线不会受到两侧墙的阻碍，近处可投射乐池位，远处可把光斑布在舞台表演区的前2/3的深部。总之，耳光受光效果立体感强，视觉印象有生气，同时位置高的灯具通常投射浅色光(如白、黄、浅蓝、浅粉等)，可使光效更为集中，位置低的灯具投射深色光(如蓝、红、绿色等)，可使灯光色彩和亮度被更充分地利用。灯具可选择平凸聚光灯，长焦距、中焦距成像灯，尽量防止杂散光照亮舞台台口镜框及侧墙。
3.脚光
它是位于舞台台唇前沿、从台面向上投光的灯位，用作演员前下部的造型。演出时，它既能迅速投入使用，不需用时又可隐蔽起来。此灯如设在舞台地面上，会使舞台视野受到阻碍，如嵌入舞台，又会产生暗区，因此，常使用半嵌入式或在灯具上加装椭球反射器，均可避免产生暗区，又不影响观众的视野。
4.乐池灯光
在乐池内地板上设电源插座盒，它应随乐池的升降而升降，专为乐队的乐谱照明灯供电，为安全起见，电压应为24～36V。
乐池的正上方吊顶上设几个单点吊杆，由舞台机械控制台统一操作控制，必要时单点吊杆可以组成灯光吊杆，以便于灯具和景物吊挂，也可在观众厅吊顶上开圆形孔洞，内嵌平凸聚光灯。灯具电源线缆由单点吊孔送下，也可配置电动(或手动)卷线盘。这种卷线盘在欧洲许多剧场都有设置，主要供升降舞台升起后的演区顶光之用，也可供乐队指挥和主要乐手的特写光(指挥光)之用，与面光、耳光配合使用，可获得良好效果。
5.柱光
又称假台口侧光，是位于舞台口内两侧、处于舞台框附近的灯位，一般设在柱式灯架或假台口的侧片上，用作演员侧面光的造型，可弥补耳光侧光之不足，投射到耳光投射不到的演区，安装换色器后可渲染色彩效果。
6.顶光
它是位于舞台内顶部的灯位，用作演员顶部的投光。舞台紧靠大幕的幕布后面装第一排顶光排灯，以后约每隔2m顺序在各檐幕后装二排、三排、四排等。顶光排灯为全金属制，长槽状，长度大致与舞台口相等或略短些。顶光的作用如下。
① 人物逆光——用于人物轮廓造型。
② ②人物特写光——用于人物定点面光。
③ 演区局部光——演区深部的演区光，升降舞台的平台上的演区光。
④ ④演区的衔接光——用于面光投射不到的演区光。
⑤气氛效果光——演色光变化的主导部分，如演区光色的流动变化，空间的光束造型，戏剧中的光色氛围。
⑥景物光——用于环境、景物层次造型等。
顶光使用中的三种照明投射方法如下。
①垂直投射——作用于色光气氛的空间光，一般在每～景区有几组色光垂直照射，将该景区普遍染色。
②正向投射——自台前向台后投射，作用于正面照明，应前后衔接补充前顶光照明深度。
③反向投射——就是逆光，是每道景区偏后装的一排顶光，是台后向台前投射的光，可加强人物、景物的立体感和空间感，使立体景物和人物轮廓明显。逆光布光有大面积布光，也有局部强光，可加强景深感，也可突出画面层次感。逆光的光强应强于正面光，否则就无法显示效果。
顶光不论正向投射、反向投射或垂直投射都可作为基本光形成大面积布光，也可作为局部照明和特殊照明之用，前后排正向光和逆向光都应相互衔接，该衔接处的高度应高于舞台上演员身高，使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。
总之，项部投光如正上方投射受光效果形象会失真，顶排逆光正后方投射有轮廓鲜明效果，顶排侧逆光投射能产生体积深度印象感。
设于会堂上空的顶光，应在会议用的主席台上方增加会议灯光，为防止灯光的辐射热，让主席台上人员有舒适感，可选用三基色荧光灯，其光线柔和、均匀、舒适，没有辐射热，光能利用率高、节能，显色指数达92，色温为3200K，可用于电视录像和转播。
7.侧光
又称天桥光、内侧光，用作演员两侧的高灯位光的造型。它是在舞台内两侧天桥上的灯位。所谓天桥就是沿舞台台口内、两侧、后舞台墙身上一定高度敷设的工作走廊。侧光一般多设于主舞台左、右两侧的天桥上，可用机械配套设电动上、下升降和沿舞台天桥在舞台深度上作前、后少量移动的吊架或吊笼，可根据舞台演区深度和演区划分，每侧各设3～4个，隐藏于左、右两侧边沿幕后。为便于对光，可载人攀登作业，并可根据边幕的位置随意摆放调整。每个吊架、吊笼可设4～6层，每层2～6个灯，可分多组色光使用。吊笼有一维的，可上、下移动;有二维的，可上、下、左、右移动;有三维的，可上、下、左、右、前、后移动。使用何种吊笼，应根据舞台情况和表演需要来确定。
侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，是演员脸部的辅助照明，并可加强布景的层次，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。
侧光又是景物中的造型光，是创造立体布景三维效果的有效灯位，不管是立体景、半立体景还是装饰景，在侧光投射下都会强化视觉感，侧光还是描写时间性的光线，如太阳、月亮等是表现时间不可缺少的空间光，尤其重点采用新型灯具，更有利于空间形态造型。
天桥侧光的布光方式一般有三种：向后台投射、向台前逆投射、向台演区正前方投射。天桥侧光对人物立体景造型能力较强。来自单侧或双侧的造型光，可突出人物侧面景物的轮廓，能表现雕塑、人像等具体立体感的形象。单侧可以表现较强的明暗对比效果，双侧可以塑造具有个性化特点的夹板光，但需调整正面辅助光和侧光的光比，才可获得比较完善的造型效果。
8.天幕光
天幕光由天排光和地排光两部分组成。投射方式有正投、反投、正反投结合。对于剧院演出中远景的表现，天幕光是不可缺少的。天幕远景的造型有两种：一种是画幕形式，另一种是色光形式，两种都离不开天幕光。
天排光由上向下照明天幕，如图12-37所示，一般都是在天幕吊杆上装几组大功率的泛光灯，可固定配置几种适用于天空的色彩，根据戏剧需要选择颜色。大、中型剧场的天排光多选用吊桥形式，同时配置大量泛光灯，还有的采用投景幻灯和特殊效果灯。
地排光由下向上照明天幕，有泛光灯和投映灯以及特殊效果灯。天幕灯由天排灯和地排灯组合，灯位大多设于天幕前2～3m处。天排灯投射天幕上2/3部分;而地排灯设于天幕前2～3m舞台地面上，也有的专设于舞台地面上的地排专用地坑(沟)中，从下向上仰射天幕下1/3部分。天幕光需要大面积铺光，所以多选用泛光灯，这主要是为满足单一画面幕布光，更可增加数字换色器，以满足彩色布光。天幕光配置的灯具必须照明效果均匀、吻合，给观众印象是整洁一致，带有装饰性，对光比控制应达到1:1为好。天排灯和地排灯同时投射天幕光线反射出的亮度应一致，天幕光应统一色调，色调应上、下一致，左、右一致;还应统一光调，使亮度上、下一致，左、右一致。
当前新潮前卫演出中，天幕多可不用，而选用空黑背景，可取消白色天幕，显示黑色或深色背景，配置成组的PAR筒灯彩色光束和电脑灯、激光灯、频闪灯、效果灯和LED灯等在空黑背景上作光束、光斑、图形图案造型，可表现出与传统天幕不同的前卫感，将光束、光栓、光斑有机组合成抽象虚幻形态。还可采用效果器如烟雾、水波、泡泡机等创造出彩色斑斓、五彩缤纷的梦幻情景，可以更突出天幕背景的新潮形态。
天幕光的布光多选用四联天幕灯具，四组色别设置是适应多变化造型的有效方式，由于有了红、绿、蓝三种基本色，在配合节目变化过程中，可以合成出多种色别。
9.流动光
流动光是安装于支架上的灯具，不是固定在舞台某个灯位上，根据布光投射需要，将灯光支架、灯光塔摆到舞台相应的位置上，目的是加强灯光气氛，通常是摆放在舞台左右两侧边幕后面，便于隐蔽灯具。从观众位置看，流动灯的位置与演员成90°，可突出物体表面形象或人物面部表情，投影光立体形态强烈，给人以坚毅有力感。
有时因布景或限于装台形式的原因，其他各灯具己不能对所有特定局部演区布光时，可用此法解决。流动光的电源取自舞台左右两侧预及后侧埋舞台地面的插座箱，除供调光电源，还有直通电源，为不需或不允许调光的灯具供电，如电脑灯、效果灯等用电。因电脑灯一般采用气体放电灯，不能用普通晶闸管调来调光，如采用调光回路供电，有可能损坏电脑灯。
流动灯是低角度投射灯位，可配置激光灯和效果器，如烟雾器、泡泡机等，以组成舞台空间显示云雾、水波、海浪、雷电、火焰、雨雪等情景，配合天幕背景闪烁五彩缤纷的光芒，达到理想中的演艺效果。
为了满足举办音乐会的町能，许多剧院设置声学反射罩，简称音乐罩，一般由左/右侧片、以及多片顶板组成。平时侧片、后片存放在主舞台或侧台后部，而顶板可分段吊挂于舞台水平吊杆上，使用时下降与侧片、后片组合成一个声学反射罩，可满足在自然声条件下演唱、演奏音乐，充分利用自然声提高声学功效。无论采用翻版式、折叠式，还是塔式，或者采用拼装单元等形式的音乐罩，举行音乐会，总也离不开照明，主要应满足照度及演出效果要求。一般采用嵌入式筒灯，用几何图形排列布灯，与音乐反声罩一起加工成整体，还应考虑灯具的通风散热。灯具的供电和顶光吊杆一样从格栅顶上引下即可，另外光源还应考虑色温以及灯具形式不应影响声学反射效果，应充分与声学专业协调配合。
为了满足国内外一些演出团体的特殊需要，如自带流动调光柜箱，应在主舞台的台面上前、后、左、右四角墙上各预留一个三相100～150A备用电源，可满足要求，还可为剧院临时电视转播录像时提供电源。
舞台格栅顶上除预留灯光回路外，应在回路配线上预留备用线缆，各灯位配置预留1/10为宜。还应预留供换色器、电源分配器、信号放大器等使用的交流电源插座。
表12-7列出了舞台灯光各灯位的作用和配用的灯具类型，表12-8表示泛光灯、聚光灯和效果灯在舞台上使用场合和要求。表12-9和表12-10分别表示不同大小的剧场的调光回路容量和各灯位的调光回路分配数。
以上是指镜框式舞台的舞台灯光照明，对于伸出式或中心式（岛式）舞台，因为舞台呈敞开式，即观众和演员在同一空间，故其灯光照明有别于镜框式舞台照明。它基本上采用聚光灯群，在舞台上空及观众厅的上空设置灯桥或灯穴，或露明布灯，也可在侧墙、后墙、挑台等设置灯位。投光角度以35°～55°为宜，注意避免舞台照明引起观众眩光。
